AULA DE CANTO -15

VOCALISES

1ª etapa - Aquecimento

	001	AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA
	002	AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA
	003	AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO
	004	AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO
	005	AQUECIMENTO E ARTICULAÇÃO
	006	AQUEC. ARTICULAÇÃO, EXTENSÃO

VOCALISES

2ª etapa - Respiração e Apoio

	007	RESPIRAÇÃO E APOIO
	008	RESPIRAÇÃO , STACCATO E LEGATO
	009	RESPIRAÇÃO , STACCATO E LEGATO
	010	RESPIRAÇÃO E APOIO
	011	RESPIRAÇÃO E APOIO
	012	RESPIRAÇÃO E APOIO

VOCALISES

3 ª etapa - Ressonância

	013	RESSONÂNCIA
	014	RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO
	015	RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO
	016	RESSONÂNCIA, RESPIRAÇÃO,PERCEPÇÃO

VOCALISES

4 ª etapa - Ressonância

	017	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO
	018	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO
	019	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO
	020	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO
	021	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO
	022	RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO

vocalises para combinar a extensão, a agilidade, a rapidez, a intensidade, a destreza, assim como as mudanças de vogais.

Conforme a tendência da pessoa, de se contrair ou de permanecer relaxada, usaremos as vogais abertas ou fechadas.

Como podemos repetir várias vezes o mesmo tema, é preciso manter a pressão ao subir e relaxá-la somente no início da subida seguinte, menos na última vez para não estar em posição inspiratória, o que inverteria os movimentos respiratórios.

Uma vez lentamente, três vezes depressa, mudando as vogais.

A primeira escala em i, ou ê, à plena voz, a segunda vez com u, ppp, ou ao contrário, dependendo do modo como a pessoa reage.

A mesma técnica será adotada para os exercícios que seguem, sempre alternando as vogais.

Como regra geral, subir uma escala, a intervalos ascendentes é: aumentar a pressão, alargar as cavidades de ressonância, dirigir o sopro para cima e para trás, acima do véu palatino, tanto no grave como no agudo, de modo que a sensação de tremor vibratório esteja sempre “localizada no alto”. Descer a escala, é controlar a descida da laringe, mas sem deixar cair a zona de ressonância, nem a pressão e sem fechar as cavidades de ressonância.
Na subida dos sons, a maioria dos cantores se preocupa principalmente com as notas agudas. Se elas são difíceis, isso pode ter as razões mais variadas. Pode ser que elas estejam comprimidas, que haja falta de homogeneidade. É sempre por que a adaptação ao treinamento, no seu conjunto, não foi progressiva. Pode ser que a voz passe rapidamente, suba e desentoe. Para evitar este defeito, é preciso manter a respiração baixa no grave, dar pouca pressão e, no entanto, não reter o sopro; não se trata de parar a atividade mas somente economizá-la, mantê-la, e cuidar da direção do sopro.
Às vezes, o cantor canta desafinado por outros motivos. A voz sobre sobretudo no final das frases ou sobre uma nota sustentada muito tempo. As cordas vocais coaptam fortemente, a voz fica comprimida, o cantor exerce pressão.

Figura 29 - Elevação do véu palatino e alargamento das cavidades de ressonância.

Outras vezes canta muito baixo, por conta de uma má adaptação respiratória. Por falta de sustentação, o sopro não resiste e é gasto rapidamente. As cordas vocais coaptam mal e as cavidades de ressonância não mantêm a postura. A voz é velada. Por todas estas razões, pode ser que o cantor não consiga sustentar um som sem desafinar.
Em todo caso, o cantar desafinado causa sensações bem diferentes daquelas que são consideradas normais quando se canta certo. O cantor deve poder reconhecê-las.
Ele precisa “sentir” se está desafinando, pois ele pode não ter consciência deste fato.